Las canciones de los Beatles que no le gustaban a Paul McCartney

Es difícil precisar a Sir Paul McCartney. El compositor magnético y creador en serie, nunca se ha sentido cómodo bajo la mirada deslumbrante de los medios. 

Paul McCartney alrededor de 1964 en Londres, Inglaterra

Aunque muestra su rostro cuando se necesita material promocional para reforzar su último lanzamiento, los aborda de manera diferente a su expareja y ex Beatle John Lennon. El Beatle de anteojos era abrasivamente honesto cada vez que la prensa musical lo entrevistaba, sin inmutarse ante la oportunidad de que se escuchara su voz; Lennon estaba tan feliz de promover el trabajo de The Beatles como de destruirlo. McCartney es un poco más inteligente.

John Lennon y Paul McCartney durante su debut televisivo en el Show de Ed Sullivan New York 9 de febrero de 1964

Hoy, diríamos que McCartney fue entrenado en los medios pero, la verdad es que probablemente actuó con un sentido de autoconservación. Lennon siempre estuvo feliz de alejarse de los Fab Four, mientras que McCartney, a pesar de ser el hombre que el público asumió que rompió la banda, mantuvo una afinidad mucho más cercana por el trabajo que crearon. Desde entonces, ha tratado las canciones que hizo junto a Lennon, George Harrison y Ringo Starr como si fueran sus hijos, los más de 200. Es decir, muy pocas veces ha dado a conocer las canciones que no le gustan.

Paul McCartney Londres el 5 de febrero de 1968

The Beatles es una de las bandas más potentes que existen, y su canon es más que impresionante, pero, incluso con su catálogo robusto, hay muchas canciones que caen por debajo de la marca de agua que establecieron los Fab Four. Por cada verdadero fanático de los Beatles, debe haber un odio hacia las canciones que no alcanzan la cima del trabajo de la banda. Lennon eligió más de un puñado de canciones que odió en vida; El disgusto de McCartney es un poco más difícil de descifrar.

The Beatles Manchester, Inglaterra el 25 de noviembre de 1963

Para encontrar esas canciones, tenemos que mirar dentro de algunas cuevas diferentes antes de encontrar la pepita de la verdad detrás de su cámara. Respuestas listas. Con eso en mente, es posible que hayamos encontrado las canciones de The Beatles que no le gustaron a Paul McCartney. Para empezar, hemos elegido quizás el más famoso de los desfavorecidos set de McCartney, un clásico de Revolver , 'She Said, She Said'. La pista es amada por los fanáticos de los Beatles en gran parte debido a su conexión con un tiempo pasado; Los balanceantes años sesenta en toda su gloria psicodélica se pueden encontrar en esta canción.

The Beatles recording Revolver 1966

Inspirados por el actor Peter Fonda y concebidos durante un viaje ácido particularmente intenso, Lennon y Harrison siguieron adelante con ' She Said, She Said' con un deseo inquebrantable de comunicar su nuevo estado mental alterado. Además de ser un número clásico, también es una de las únicas canciones en las que McCartney no actuó, ya que el bajista abandonó enojado el estudio durante la grabación: "John lo trajo casi terminado", recuerda McCartney en Barry Miles Muchos años a partir de ahora . “No estoy seguro, pero creo que fue uno de los únicos discos de los Beatles en los que nunca toqué. Creo que habíamos tenido un barney o algo así, y dije: '¡Oh, vete a la mierda!' y dijeron: 'Bueno, lo haremos'. Creo que George tocaba el bajo ".

John Lennon y George Harrison 1966

Muchos han atribuido este tempestuoso intercambio a la desconexión de Macca con el material en cuestión. No solo le habían traído la canción en gran parte terminada, sino que también hablaba de tomar ácido, algo en lo que McCartney aún no había participado pero que había unido al resto de la banda. Con eso en mente, es fácil ver cómo esta canción podría estar en la lista de exclusión aérea de Macca. Un viaje similar de John Lennon en el que se dijo que McCartney no estaba tan interesado fue 'Revolution 9'.

The Beatles recording The White Album 1968

Una pista que jugó con la vanguardia suele ser una canción perfecta para McCartney. El compositor disfrutó empujando los límites de lo que podría ser el pop, pero parecería que en este número, que tiene la costumbre de dividir a los fanáticos de los Beatles, encontró que los constantes recortes y muestras eran demasiado para soportar. “Había alrededor de diez máquinas (de cinta) con personas que sostenían lápices en los bucles, algunas de solo pulgadas de largo y otras de un metro de largo”, recordó Lennon. “Los alimenté a todos y los mezclé en vivo. Hice algunas mezclas hasta que obtuve una que me gustó ". Puede haber otra razón por la que McCartney dejaría esta canción en la lista de sus favoritas; es muy involucrado Yoko Ono, que ahora estaba empezando a poner un hilo en lo que había sido una asociación de composición infalible. “Yoko estuvo ahí durante todo el proceso”, continuó Lennon, “y tomó decisiones sobre qué bucles utilizar. Supongo que estuvo un poco bajo su influencia.

John y Yoko Apple Records, Londres, Reino Unido, 19 de julio de 1971

Esas son dos canciones en las que la mayoría de los fanáticos estarían de acuerdo en formar parte de la lista de desfavorecidos de McCartney. Ahora nos adentramos en el ámbito de las canciones que sin duda podrían encontrarse en la lista, pero que necesitan un poco de imaginación para llegar allí, en gran parte porque son pistas geniales: 'Yer Blues' y 'Across The Universe'. Estas dos inclusiones tomadas de The White Album y Let It Be respectivamente, provienen del libro de Ian MacDonald que afirma que McCartney estaba "malhumorado" tocando en ambas canciones.

The Beatles in Abbey Road

Teniendo en cuenta que la primera canción fue escrita en India bajo la tutela del Maharishi Mahesh Yogi (un personaje que a McCartney no le gustaba mucho) y luego interpretada por Lennon, Keith Richards y Eric Clapton como parte de un mini-supergrupo, hay buenas razones para Creo que se ha vuelto aún más desdeñoso con el corte. Si bien el razonamiento detrás de 'Across the Universe' es un poco más turbio, hay un buen caso para decir que durante el tiempo de grabación, McCartney y Lennon estaban en su punto más bajo, tal vez influyendo en sus sentimientos sobre la canción en ese momento, incluso si eso puede haber sido cambiado más tarde.

John Lennon y Eric Clapton en el  Intertel Studio en Wembley, Inglaterra, el 11 de diciembre de 1968

Ahora estamos abordando el ámbito de las canciones que probablemente a McCartney no le desagraden pero, más exactamente, le importan muy poco. Estas son las canciones que él y Lennon tocaron a un ritmo vertiginoso, tratando desesperadamente de mantener el oleaje de la Beatlemanía. McCartney describió una de esas pistas, 'Little Child', como un "trabajo laboral", y otras cayeron en esta categoría. Acerca de 'Hold Me Tight', McCartney explicó: “No recuerdo mucho sobre ese. Ciertas canciones eran simplemente canciones de "trabajo"… no las recuerdas mucho. Esa es una de ellas ". Más tarde, llamó a la pista un "intento fallido de un sencillo".

Paul McCartney durante los ensayos en The Ed Sullivan Show en el Studio 50 de CBS en la ciudad de Nueva York el 8 de febrero de 1964

Del mismo modo, 'I'm Just Happy To Dance With You', el Beatle describió como una "canción de fórmula", denunciando su mérito. Después de eso fue 'Every Little Thing' en Beatles For Sale: “'Every Little Thing', como la mayoría de las cosas que hice, fue mi intento en el siguiente single ... pero se convirtió en un relleno de álbum en lugar de en el gran y todopoderoso single. No tenía exactamente lo que se requería ". 

Otra pista de ese disco, 'What You're Doing', recibió un tratamiento similar: “'What You're Doing' fue un poco de relleno. Creo que era un poco más mío que de John ... A veces comienzas una canción y esperas que llegue lo mejor para cuando llegas al coro, pero a veces eso es todo lo que obtienes, y sospecho que esta fue una de ellas. Quizás sea una mejor grabación que una canción; algunos de ellos son. A veces, una buena grabación mejoraría una canción ". También nombró a 'Dime lo que ves' como "nada memorable".

The Beatles de Gira por el Reino Unido 1963

No necesitamos compilar esta lista para mostrarte que a Paul McCartney le encantó su tiempo en Los Beatles, pero es una gran prueba para demostrarlo. En cientos de canciones, estas son las únicas pistas sobre las que hizo comentarios negativos. Mientras que Lennon, Harrison y Starr siempre se apresuraron a arrojar un poco de sombra cuando les pareció conveniente, McCartney se ha mantenido callado sobre los peores momentos de la banda en el estudio; la razón probablemente sea doble.

The Beatles grabando Let it Be en enero de 1969

Si bien no hay duda de que estas canciones ocuparían un lugar muy bajo en la lista de canciones favoritas de Macca de los Fab Four, está claro que nadie amaba a The Beatles más que Paul McCartney.

Paul McCartney October 7, 1984

Canciones de los Beatles que a Paul McCartney no le gustaban:

• ‘She Said, She Said’
• ‘Revolution 9’
• ‘Yer Blues’
• ‘Across the Universe’
• ‘Little Child’
• ‘Hold Me Tight’
• ‘I’m Just Happy To Dance With You’
• ‘What You’re Doing’
• ‘Tell Me What You See’

La canción de los Beatles que "casi mata" a John Lennon

Es bien sabido que durante su pompa creativa, los Beatles pusieron su corazón y alma en todo lo que hicieron. Durante años, la banda no dio un solo paso atrás de su estilo de vida de la jet-set, una rutina de trabajo que casi los rompió tanto profesionalmente como, como es sabido, personalmente.

Sin embargo, incluso en el estudio, no se detuvieron hasta que sudaron profusamente sobre una pista hasta que físicamente no pudieron trabajar más. Sin embargo, incluso entonces, no siempre estuvieron contentos con el resultado final.

The Beatles 1963

Los Beatles eran perfeccionistas del más alto nivel, pero ninguno más que John Lennon. Su trabajo con The Beatles es, con razón, reverenciado por ser algunas de las piezas de magia pop más notables jamás realizadas, pero la verdad es que Lennon no estaba muy impresionado con un número razonable de ellas. 

"Siento que podría hacer que cada uno de ellos sea mejor"

, comentó Lennon durante su notoria entrevista con David Sheff.

The Beatles en las escaleras 1963

En los primeros días de The Beatles, dependían en gran medida de las portadas y lograron hacerlas suyas de manera sucinta. La versión más notable que The Beatles logró de manera impresionante es su interpretación de 'Twist And Shout', popularizada por primera vez por The Isley Brothers.

John Lennon interpretando Twist and Shout  London Palladium, Reino Unido, el 13 de octubre de 1963

La grabación casi arruinó la voz de John Lennon para siempre, y tuvo la suerte de salir del armario sin dañar permanentemente sus cuerdas vocales. Cuando grabaron Please Please Me , el productor George Martin sabía que esta pista debía ser la última en grabarse, en caso de que se produjera una lesión en la voz de John.

Lennon durante el programa de televisión Late Scene Extra de Granada TV filmado en Manchester, Inglaterra el 25 de noviembre de 1963

Durante Anthology , Martin explicó: 

“Sabía que 'Twist And Shout' iba a ser un verdadero desgarro de laringe y dije: 'No vamos a grabar eso hasta el final del día, porque si lo grabamos temprano, no te quedará ninguna voz. Así que eso fue lo último que hicimos esa noche. Hicimos dos tomas, y después de eso a John no le quedó ninguna voz. Era lo suficientemente bueno para el disco y necesitaba ese sonido de rasgar la ropa ".

George Martin durante el Anthology en 1995

"La última canción casi me mata", 

dijo Lennon en imágenes utilizadas en Anthology . 

John Lennon en 1975

“Mi voz no fue la misma durante mucho tiempo después; cada vez que lo tragaba era como papel de lija. Siempre me avergoncé amargamente de ello, porque podía cantarlo mejor que eso; pero ahora no me molesta. Puedes escuchar que soy un tipo frenético que hace todo lo posible ".

John Lennon  in Studio 2 en Abbey Road en Londres grabando el sencillo 'She Loves You' el 1 de julio de 1963

Pocos cantantes en el planeta tenían la capacidad de hacer lo que Lennon logró ese día cuando grabaron 'Twist And Shout', e incluso él nunca volvió a ofrecer voces tan fuertes como esta.

George y John Granville Studios en Fulham, Londres, el 3 de octubre de 1964

“Hay un poder en la voz de John que ciertamente no se ha igualado desde entonces”

, comentó McCartney más tarde. Y sé exactamente por qué ... Es porque se puso a trabajar duro ese día. Dejamos 'Twist And Shout' hasta la última cosa porque sabíamos que había una toma ".

Paul durante el Beatles Anthology 1995

En la era de la sintonización automática y las voces alteradas que se convierten en la norma, se ha vuelto mucho más raro que los cantantes usen su voz de la misma manera notable en que lo hace Lennon en 'Twist And Shout '. 

La grabación podría haberle roto la voz para siempre, pero estaba dispuesto a correr ese riesgo para capturar la grabación perfecta, y es seguro decir que Lennon disparó su tiro lo más cerca posible de la luna con este.

The Beatles en el Show de Ed Sullivan el 9 de febrero de 1964

LAS DOS CANCIONES DE THE BEATLES QUE MARCARON SU FINAL

Billy Preston es un nombre con el que todo amante de la música rock debería estar familiarizado. Preston, un genio de buena fe en las teclas, también poseía el tipo de voz que podría hacer que la mantequilla se derrita en tu refrigerador y aún así tener la piel de gallina. 

Get back Don't let me Down caratula

Preston es también el único hombre, aparte del breve coqueteo de Tony Sheridan con la banda, que ha recibido la misma valoración en sus canciones. Para un lanzamiento de alguna magnitud seria, los Fab Four acordaron que necesitaban rendir homenaje a Preston y lanzaron la canción como 'The Beatles with Billy Preston'.

Tony Sheridan con The Beatles

Puede parecer algo intrascendente, pero fue un momento sísmico para la banda e insinuó que los anteriormente sólidos Fab Four ahora estaban comenzando a cansarse el uno del otro. 

The Beatles grabando Let it Be en enero de 1969

Las dos canciones en cuestión, 'Get Back' y 'Don't Let Me Down', han sido consideradas dos de las mejores del grupo, y Preston tuvo mucho que ver con eso. En verdad, cuando llegó Preston para actuar con The Beatles en 1969, John Lennon, Paul McCartney, George Harrison y Ringo Starr ya estaban comenzando a encontrar sus propios caminos.

George y John con Billy Preston durante las sesiones del Let it be 1969

Nacido en Houston, Preston es uno de los dos únicos artistas, junto a Tony Sheridan, que ha recibido la máxima facturación en un disco de los Beatles. Se había cruzado por primera vez con Lennon, McCartney, Harrison y Starr en 1962 durante sus días en Hamburgo mientras trabajaba con Little Richard. El grupo se había inspirado en el increíble ritmo del tecladista y siempre había pensado en él con cariño.

Little Richard y The Beatles 1962

Entonces, mientras Harrison se tomaba un descanso del grupo , aclarando su mente y escribiendo algunas de sus mejores canciones en solitario, se aseguró de aventurarse en un lugar en Londres para ver a Preston actuando con el único Ray Charles. 

Billy Preston y Ray Charles 1967

La actuación fue un recordatorio flagrante del talento de Preston, y dio una idea para el Quiet Beatle. Decidió enviarle un mensaje privado a Preston y pedirle que se uniera a The Beatles en el estudio. 

Era una táctica que Harrison había usado antes, una vez invitando a Eric Clapton al Fab Four durante sus sesiones de White Album para aliviar las tensiones dentro del espacio de trabajo.

George Harrison y Eric Clapton

"Es interesante ver lo bien que se comporta la gente cuando traes a un invitado, porque no quieren que todos sepan que son tan malvados"

, comentó Harrison en Anthology. 

"De repente, todo el mundo se comporta de la mejor manera".

"Se subió al piano eléctrico y de inmediato hubo una mejora del 100 por ciento en la vibración de la sala"

, escribió el guitarrista. Estaba claro que la atmósfera había cambiado para mejor. 

“Tener a esta quinta persona fue suficiente para cortar el hielo que habíamos creado entre nosotros. Billy no conocía toda la política y los juegos que habían estado sucediendo, así que en su inocencia se quedó atrapado y le dio una patada extra a la banda. Todo el mundo estaba más feliz de tener a alguien más jugando y eso hizo que lo que estábamos haciendo fuera más agradable. Todos jugamos mejor y fue una gran sesión ”.

George Harrison en el documental Anthology

Durante esas sesiones llegaron dos de las canciones más preciadas de la banda, 'Get Back' y 'Don't Let Me Down'. Antes de esa sesión, después de su aparición en el famoso concierto en la azotea, Preston había sido originalmente inclinado a convertirse en miembro a tiempo completo de The Beatles, algo muy perseguido por Lennon, pero se encontró con un obstáculo en forma de McCartney, quien, con su conocimiento previo de las crecientes tensiones de la banda y su potencial de implosión, sugirió que sería una pérdida de tiempo para todos. 

The Beatles 30 de enero de 1969 concierto de la azotea

Preston regresó para actuar en Abbey Road, con adiciones en 'I Wasnt You (She's So Heavy)' y 'Something', pero su momento culminante llegó con el lanzamiento de 'The Beatles with Billy Preston'. Si bien las canciones aportaron un ritmo y un ritmo al canon del grupo, también vinieron con el sentimiento genuino de que The Beatles no estarían por mucho tiempo.

The Beatles with Billy Preston

Ya sea la insistencia de Harrison en traer a un nuevo miembro de la banda para "lubricar la fricción" o, de hecho, el claro deseo de Lennon de expandir el vocabulario musical de The Beatles cumpliendo con la negativa seria y pragmática de McCartney, está claro que incluso sugiriendo que un nuevo hombre sea parte de la banda, las grietas habían comenzado a volverse irreparables.

The Beatles enero 1969

La banda había usado músicos de sesión calificados de manera similar antes, entonces, ¿por qué presentarían un nombre de tan alto perfil? La respuesta probablemente sea algo parecido a cuando, de niños, todos intentamos mantener a nuestros amigos en nuestra casa más tiempo del necesario para evitar una palabra severa de nuestros padres cada vez más enojados. Lo necesitaban para romper la tensión y mantener a la banda en "mejores modales".

Paul inspeccionando el techo de los estudios Apple

Al lanzar las canciones como 'The Beatles with Billy Preston', la banda inconscientemente le estaba diciendo al mundo que la banda como la conocíamos había terminado. 

The Beatles 1969

Por supuesto, durante el año , el mundo fue bastante claro sobre este hecho de todos modos. Pero para los fanáticos con ojos de águila de todo el mundo, esta admisión de permitir que un nuevo miembro se infiltre en sus filas previamente herméticas fue una señal de que las grietas se habían convertido en abismos y los Beatles estaban a punto de desmoronarse.

The Beatles en Londres el 09 de abril de 1969