El policía que silenció el Rooftop concert de The Beatles

El oficial de policía adolescente que silenció el último concierto en vivo de The Beatles dijo que no se arrepiente de cerrar el concierto en la azotea en 1969, pero admitió que su amenaza de arrestar a la banda por tocar música demasiado alta fue un "engaño".

Ray Dagg, un ex agente de la Policía Metropolitana de Londres y ahora de 72 años, fue el joven de 19 años que respondió a las quejas por ruido hechas por los vecinos el 30 de enero de 1969.

John, Paul, George y Ringo estaban realizando su último concierto, un set de 42 minutos que incluía éxitos Get Back, Don't Let Me Down y I Got a Feeling, en el techo de la sede de Apple Records de The Beatles en 3 Savile Row. en Londres.

John (derecha), Paul (izquierda), George y Ringo estaban dando su último concierto, un set de 42 minutos que incluía éxitos Get Back, Don¿t Let Me Down y I Got a Feeling, en el techo de la Apple de The Beatles.

La participación de Dagg en el famoso concierto en la azotea de The Beatles ha resurgido tras el lanzamiento del documental de ocho horas de Peter Jackson Get Back.

La serie, en Disney+, se basa en más de 60 horas de metraje grabado por Michael Lindsay-Hogg para su documental Let It Be de 1970.

Como tal, Dagg se ha convertido en una figura de culto, inundado de solicitudes de amistad en Facebook y oportunidades de entrevistas.

Ray Dagg (en la foto), un ex agente de la Policía Metropolitana de Londres, respondió a las quejas de ruido hechas por los vecinos sobre los Beatles.

En respuesta a su nueva fama, Dagg dijo: "Fue solo trabajo, y se ha convertido en todo esto".

"Es ridículo, simplemente no lo entiendo", le dijo al Sunday Times .

Ray Dagg (en la foto) quien detuvo la presentación en vivo final de The Beatles en una azotea en Londres en 1969

Dagg convenció al road manager de The Beatles, Mal Evans, para que detuviera el concierto, pero admitió que sus amenazas de arrestar a la banda eran un 'engaño'.

En respuesta al ruido, Dagg le dijo a Evans que la estación de policía de West End Central en Savile Row había recibido '30 quejas... en minutos'.

Reflexionando sobre su papel en la historia del rock, Dagg dijo: "Bueno, en ese momento, no sabía que nunca volverían a tocar juntos".

Ray Dagg (centro), un ex agente de la Policía Metropolitana de Londres y ahora de 72 años, fue el joven de 19 años que respondió a las quejas por ruido hechas por los vecinos el 30 de enero de 1969

“Al menos hay algo en una película en alguna parte que mostrará para siempre que  Ray Dagg cerró a The Beatles.

'Si esa es mi imagen duradera de la vida, si eso es por lo que la gente me recuerda, eso no está mal. Miles, millones de personas no son recordadas en absoluto.

Nacido en Chelsea, Dagg siguió a su padre en la fuerza, pero dejó el Met seis años después del concierto en la azotea de The Beatles.

Dijo que en realidad nunca había tenido un álbum de los Beatles y que prefería a Simon and Garfunkel.

La participación de Dagg en el famoso concierto en la azotea de los Beatles ha resurgido tras el lanzamiento del documental de ocho horas Get Back de Peter Jackson

Peter Jackson recopiló más de 60 horas de metraje de la película Let It Be de Michael Lindsay-Hogg de 1970, documentando las conflictivas sesiones de grabación de la banda para lo que sería su último álbum.

El resultado final son tres episodios que abarcan 468 minutos, entre dos y tres horas por cada entrega, y algunos fanáticos insisten en que es demasiado largo.

El programa sigue la historia de la icónica banda de Liverpool mientras planean su primer show en vivo en más de dos años, usando material inédito (filmado por Michael Lindsay-Hogg) y más de 150 horas de audio inédito, todo brillantemente restaurado.

En respuesta al ruido, Dagg le dijo a Evans que la estación de policía de West End Central en Savile Row había recibido '30 quejas... en minutos'.

La película muestra la escritura y el ensayo de 14 nuevas canciones, originalmente pensadas para ser lanzadas en un álbum en vivo adjunto.

The Beatles: Get Back también presenta otras canciones y composiciones clásicas que aparecen en los dos últimos álbumes de la banda, Abbey Road y Let It Be.

El documental presenta, por primera vez en su totalidad, la última presentación en vivo de The Beatles como grupo, el inolvidable concierto en la azotea de Savile Row en Londres.

The Beatles Rooftop Concert

El 30 de enero de 1969, los Beatles representaron la actuación pública final de su carrera con un concierto no anunciado celebrado desde la azotea de su sede de Apple Corps en 3 Savile Row, dentro del distrito de oficinas y moda del centro de Londres.

A ellos se unió el teclista Billy Preston, la banda tocó un set de 42 minutos que terminó con la conclusión de 'Get Back' antes de que la Policía Metropolitana les pidiera que redujeran el volumen.

La nueva y emocionante colaboración The Beatles: Get Back vio a The Beatles y al cineasta Peter Jackson, tres veces ganador del Oscar, unir fuerzas para una producción presentada por The Walt Disney Studios en asociación con Apple Corps Ltd. y WingNut Films Productions Ltd.

Nacido en Chelsea, Dagg siguió a su padre en la fuerza, pero dejó el Met seis años después del concierto en la azotea de The Beatles (arriba)

The Beatles: Get Back está dirigida por Jackson, producida por Jackson, Clare Olssen y Jonathan Clyde, con Ken Kamins y Jeff Jones de Apple Corps como productores ejecutivos.

Jabez Olssen se desempeña como editor de la película y la música es mezclada por Giles Martin y Sam Okell.

El director recopiló más de 60 horas de metraje de la película Let It Be de Michael Lindsay-Hogg de 1970, documentando las conflictivas sesiones de grabación de la banda para lo que sería su último álbum.

Los álbumes de los Beatles que vieron a George Harrison encontrar su "verdadero propósito"

Una de las cosas más milagrosas de los Beatles fue su capacidad para transformarse. Habiendo comenzado su vida como un grupo pop adaptado, lanzando singles para el único deleite de su clamorosa base de fans adolescentes, de alguna manera lograron metamorfosearse en una banda con el poder de informar el panorama espiritual del mundo occidental moderno, todo mientras permanecían en las listas de éxitos.

Los Beatles posan para un retrato con chaquetas sin cuello de Pierre Cardin, 1963

Habría sido fácil para John Lennon, Paul McCartney, George Harrison y Ringo Starr permanecer dentro de su burbuja autónoma. y, sin embargo, optaron por embarcarse en un viaje de autodescubrimiento y exploración musical que contribuyó a un movimiento cultural mundial, cuyo efecto todavía se siente hoy.

The Beatles 1965

A menudo se les preguntaba a los Beatles si sabían en ese momento que estaban haciendo música que cambiaría el mundo. Según George Harrison, al menos, solo eran conscientes de su propio desarrollo como individuos: 

“En la época de Rubber Soul y Revolver fue como si tuviera un destello repentino, y todo parecía estar sucediendo con algún propósito real. Lo principal para mí fue darme cuenta de que definitivamente había alguna razón para estar aquí. Y ahora el resto de mi vida como persona y como músico consiste en descubrir cuál es esa razón y cómo aprovecharla ".

The Beatles en los estudios EMI 1965

George no fue el único que notó un cambio. Entre el lanzamiento de Rubber Soul y Revolver , The Beatles, tambaleándose bajo la tensión de su gira por estadios en Estados Unidos, decidieron colectivamente dejar de tocar en vivo y concentrarse en su trabajo de estudio. Este retiro de la vida pública, en retrospectiva, parece reflejar el enfoque renovado de The Beatles en sus vidas internas. Como personas que habían pasado todos sus primeros 20 años en el centro de atención, probablemente habían sentido que una parte de sí mismos había sido vendida en beneficio del público; la cuestión era cómo reemplazarlo.

George Harrison ensayando 1966

La respuesta, afirmó más tarde Harrison, fue la música. En lugar de alejarse por completo de su oficio, se inspiraron en personas como Bob Dylan y The Byrds, utilizando la composición como un espacio diario, donde podían explorar sus frustraciones, deseos y ambiciones creativas en tecnicolor completo:

 "El rock ahora puede lidiar con nuestra vida interior, la alienación, la espiritualidad y la frustración, cosas con las que nunca antes había tratado de manera tan directa. Y las guitarras y la música se transformaron en una nueva dimensión ”, 

dijo Harrison .

Revolver

Al mismo tiempo, The Beatles habían comenzado a profundizar en la filosofía oriental trascendental, así como en las prácticas de yoga y meditación, lo que le dio a George una perspectiva más amplia sobre el propósito de su música. De repente, se dio cuenta de que las canciones podían usarse como herramientas para el mejoramiento personal y cultural.

Rubber Soul

“En la época de Rubber Soul y Revolver, nos volvimos más conscientes de muchas cosas”, dijo Harrison. 

“Incluso escuchamos más profundamente, de alguna manera. Fue entonces cuando realmente disfruté ser creativo con la música, no solo con mi guitarra y composición, sino con todo lo que hacíamos como banda, incluidas las canciones que escribieron los demás. Todo se profundizó y se volvió más significativo ".

George Harrison durante las grabaciones del album Revolver 1966

Cuando los Beatles llegaron a Hull en el programa ABC Cinema 1964

John Lennon, George Harrison, Ringo Starr y Paul McCartney realizaron dos conciertos, por los que se les pagó £ 850 cada uno.

Uno de los actos más importantes que se realizaron en el ABC Cinema en Hull

Montones de fanáticos gritando se muestran en estas increíbles fotos retro de los Beatles tocando en el ABC Cinema in Hull durante su gira británica de 1964.

Los Fab Four tocaron dos shows consecutivos debido a la gran demanda de boletos a partir del 16 de octubre.

La gira fue enorme para los fanáticos británicos con artistas increíbles como Roy Orbison, The Rustiks, Sounds Incorporated, Michael Haslam, The Remo Four, Tommy Quickly y Mary Wells en la lista de actos de apoyo.

La policía estaba distribuida alrededor de las áreas de asientos para asegurarse de que los fanáticos estuvieran bajo control

Ambos shows de Hull consistieron en hit tras hit en la lista de canciones. Los fans tuvieron la suerte de escuchar a Some Other Guy, Do you want to know a secret, love me do, from me to you, please please me, I saw her standing there, y twist and shout en vivo y en persona.

Aparecen en la foto con Anne Escreet, de 9 años, que fue invitada a conocerlos antes del concierto

Las puertas se habrían abierto alrededor de las 6:00 p.m. y los Beatles se habrían presentado al escenario alrededor de las 8:30 p.m. Algunos de los 800 fanáticos habían estado esperando afuera del lugar durante días para obtener boletos. Anticiparon tanta cola para la taquilla que abrieron un minuto después de la medianoche para deshacerse de la congestión.

Paul McCartney y George Harrison durante su actuación

Fue después de este espectáculo que tuvieron un pequeño descanso, tomándose un par de días libres de la gira antes de dirigirse hacia el norte, a Edimburgo. El ABC Cinema de Hull, más tarde llamado Cannon, fue demolido en 2004, dejando estas fotos como el único recordatorio de esa noche.

Hubiera sido un gran año para The Beatles en 1964, ya que la banda completó una gira mundial durante el verano llevando a los Fab Four de Copenhague a Auckland.

Los fanáticos que se quedaron afuera para hacer cola afuera del ABC Cinema desde el principio para obtener boletos para la presentación de los Beatles

The Beatles: Get Back ': George Martin nunca apoyó a George Harrison, especialmente después de su renuncia

Muchos fanáticos saben que George Harrison tuvo dificultades para traer canciones a The Beatles . Sin embargo, algunos fanáticos probablemente no sepan que George tenía otra fuerza en su contra, el fiel productor del grupo, George Martin, a quien muchos se refieren como el quinto Beatle.

George Harrison y George Martin en un evento en 1993

Sabiendo que Martin fue una parte integral del éxito de The Beatles, es sorprendente escuchar que inicialmente fue muy duro con George. Martin lo “toleraba” cuando venía con canciones. Ahora, el nuevo documental de Peter Jackson, The Beatles: Get Back , solo ha reafirmado que Martin no estaba en el equipo George. El productor no apoyó a George en el estudio de grabación, entonces, ¿por qué debería apoyarlo cuando de repente renunció?

George deja los Beatles

Una de las cosas más impactantes que vimos en The Beatles: Get Back de Jackson fue la reacción de Martin ante la inesperada salida de George de la banda.

George Martin y The Beatles 14 de enero 1969

Seguro, George fue sarcástico durante la mayor parte de la Parte 1, pero tenía derecho a serlo. Paul y John constantemente lo condenaban al ostracismo y rechazaban sus canciones, a pesar de que necesitaban desesperadamente material nuevo. Todo llegó a un punto de ebullición cuando Paul comenzó a manejar a George durante los ensayos.

"Tocaré lo que quieras que toque", le dijo George a Paul mientras ensayaban "Two Of Us". “O no tocaré en absoluto si no quieres que toque. Ahora, lo que sea que te guste, lo haré ".

George Harrison y Paul McCartney enero 1969

Entonces, es comprensible que George renuncie . "Creo que dejaré la banda ahora", dijo George. "¿Cuándo?" John respondió. "Ahora. Conseguir un reemplazo. Escribe en el NME y consigue algunas personas ”, respondió George. Cuando se iba, George le dijo al grupo fuera de cámara que los vería "por los clubes".

George abandona The Beatles

John sugirió con indiferencia que consiguieran que Eric Clapton lo reemplazara. Martin también fue poco comprensivo. Neil Aspinall trató de defender a George, pero Martin no quiso escucharlo.

George Harrison (de espaldas) a su regreso a los ensayos en Saville Row

"Son nuestro equipo de compositores y él es su propio equipo", explicó Martin. Y si no está trabajando en sus propias canciones… ”En cierto modo, Martin estaba insinuando que tenía que cuidar de John y Paul, los creadores de éxitos, y eso era definitivo. Esta no fue la primera vez que Martin no apoyó a George.

George Martin en Saville Row

Martin dijo que actuó condescendiente hacia George

En los primeros días de The Beatles, John y Paul eran los principales compositores. Sin embargo, una vez que George comenzó a escribir más, se puso manos a la obra. En lugar de dar la bienvenida a las ideas y canciones de George, el dúo trató a George como un hombre de sesión glorificado y lo hizo tocar lo que querían. 

The Beatles en Saville Row

A Martin no le gustó que George presentara canciones porque quería "concentrarse en los tipos que me estaban dando los éxitos", le dijo Martin a CNN . No le gustaba que George entrara y pensara que podía ser igual de genial. Inicialmente, la composición de George "fue algo tolerada", dijo Martin. “'Oh, sí, debemos tener una canción de George en esto'”, decía Martin condescendientemente.

George Harrison con George Martin en los ensayos de Saville Row

Martin, mirando hacia atrás, lamenta su comportamiento. Según Udiscovermusic , Martin dijo: “Creo que el problema con George fue que nadie lo trató al mismo nivel que si tuviera la misma calidad en la composición de canciones: John, Paul o yo. Soy igual de culpable en ese sentido.

George Martin en 1969 Saville Row

“Yo era el tipo que solía decir: 'Si tiene una canción, se la dejaremos en el álbum', de manera muy condescendiente. Sé que debe haberse sentido muy mal por eso. Gradualmente siguió perseverando, y sus canciones mejoraron, hasta que finalmente, se volvieron extremadamente buenas. 'Something' es una canción maravillosa ".

George Harrison Something

Durante un tiempo, Martin también pensó que las canciones de George eran aburridas. Al menos hasta Let It Be . "Había sido muy pobre hasta entonces", dijo Martin (según Culture Sonar ). "Algunas de las cosas que había escrito eran muy aburridas".

George Martin en 1995

Martin defendió que no menospreciaron a George. Sin embargo, dijo que se mostraban condescendientes con George al mismo tiempo. “A veces se da la impresión de que lo menospreciamos. No creo que lo hayamos hecho nunca, pero posiblemente no lo alentamos lo suficiente ”, dijo Martin. “Escribía, pero nosotros no decíamos: '¿Qué tienes entonces, George?' Diríamos, 'Oh, tienes un poco más, ¿verdad?'

George Harrison y George Martin 1966

“Debo decir que, mirando hacia atrás, fue un poco difícil para él. Siempre fue un poco condescendiente. Pero fue natural, porque los demás tenían mucho talento ".

George Martin y Los Beatles en los estudios EMI 1963

Martin sabía que él y George eran amigos al final

Durante una entrevista de 1976 con Rolling Stone , Martin dijo que él y George no tenían rencor entre ellos. "George y yo somos buenos amigos, estábamos charlando por teléfono el otro día", dijo.

George Martin 1976

Martin y George trabajaron muy bien juntos en los últimos años de The Beatles. Martin solía decir que George era una parte esencial del grupo. "Toda la influencia de George en los Beatles fue muy benigna y tremenda", le dijo a CNN. "Su mensaje fue: Ámense los unos a los otros".

George y Martin en los estudios EMI

En 1992, George le dijo a Guitar World que "todos se han disculpado conmigo por todo eso a lo largo de los años". Continuó: “Mire, la cosa es que se ha dicho mucho sobre nuestros desacuerdos. Es como ... ha pasado tanto tiempo, en realidad ya no importa ".

George Harrison 1992